Questões de Concurso Sobre artes visuais

uma especificação que define o estilo dos elementos de uma página web.

uma linguagem de marcação de hipertexto que estrutura uma página web.

uma linguagem de programação que possibilita aplicações em uma página web.

um padrão de arquivo editorial para leitura em uma página web.

Adobe InDesign.

Adobe Photoshop.

Coreldraw.

Adobe Illustrator.

resolução interpolada.

densidade ótica.

resolução ótica.

profundidade de bits/cores.

pixel é considerado como sua menor unidade.

imagem bitmap é composta por vetores.

pixel favorece sua qualidade vetorial.

bitmap mantém a qualidade quando interpolado.

mancha gráfica e cores, utilizados para sua reprodução a partir de meios digitais e analógicos.

branding e slogan, utilizados para identificar empresas, produtos ou serviços.

manual da marca e persona, utilizados em conjunto ou separadamente em peças gráficas.

logotipo e símbolo, utilizados em versões com posicionamentos distintos entre seus elementos.

testes de cores e plano de marketing.

versões da assinatura e paleta de cores.

malhas construtivas e briefing quantitativo.

tipografias auxiliares e plano de negócios.

Se for baseado em um pensamento tonal, o trecho musical está em fá sustenido menor.

Se for baseado em um pensamento modal, o trecho musical está em lá sustenido eólio.

Se for baseado em um pensamento tonal, o trecho musical está em si bemol menor.

Se for baseado em um pensamento modal, o trecho musical está em lá sustenido dórico.

Se for baseado em um pensamento tonal, o trecho musical está em lá sustenido maior.

acorde de Tristão e subdominante.

subquinto e acorde errante.

dominante secundária e acorde quartal.

acorde de sexta francesa e subquinto.

acorde de sexta napolitana e empréstimo modal.

projeção vocal, emissão, articulação e respiração.

afinação, vibrato, atuação cênica e projeção vocal.

respiração, afinação, emissão e atuação cênica.

projeção vocal, afinação, vibrato e apoio

respiração, emissão, canto gutural e Bel Canto.

violino, viola de arco, violão e contrabaixo acústico.

saxofone tenor, trompete, trombone e tuba.

saxofone alto, flauta, oboé e trompa.

viola caipira, violão, guitarra elétrica e violoncelo.

saxofone contralto, clarinete, flauta e fagote.

tímpanos, bumbo sinfônico, violino e celesta.

violino, trompa, queixada e ganzá.

rompete, flauta, tímpanos e Glockenspiel.

tímpanos, prato suspenso, viola e piano.

violino, trombone, bumbo sinfônico e atabaque.

Pizzicato Bartók, legato, bouché e sforzando.

staccato volante, articulação dupla, col legno e bater no corpo do instrumento.

tocar somente com a boquilha, pizzicato bartók, tocar atrás do cavalete e harmônico artificial.

martelé, articulação tripla, surdina e sforzando.

jetté, pizzicato, bater no corpo do instrumento e tocar na harpa do instrumento.

ação de retirar a segunda nota de cima para baixo na distribuição das vozes de um acorde e inserir sua respectiva oitava abaixo na composição vertical.

ação de inserir um intervalo de segunda maior junto à sensível do acorde, como forma de intensificar a dissonância e valorizar a cadência.

ação de duplicar a nota do baixo do acorde, geralmente colocando as vozes mais graves em uníssono.

ação de inserir um intervalo de segunda menor junto ao quinto grau do acorde, como forma de possibilitar que o acorde de tônica adquira mais funções.

ação de incorporar dois intervalos de quinta justa a uma tétrade maior.

a escrita em bloco.

o arranjo linear

o contraponto de 4ª espécie

a preparação de dissonâncias.

o ricercar.

a quiáltera do compasso de número 6 equivale a 11 semicolcheias.

uma das quiálteras do compasso de número 2 equivale a 5 semicolcheias.

a quiáltera do compasso de número 9 equivale a 4 colcheias.

uma das quiálteras do compasso de número 8 equivale a 5 semicolcheias.

a quiáltera do compasso de número 10 equivale a 10 semicolcheias.

hemíola.

síncopa.

quiáltera regular.

quiáltera irregular.

duína.

A unidade de tempo (U.T) do compasso número 9 equivale à unidade de compasso (U.C) do compasso número 3.

A unidade de compasso (U.C) do compasso número 10 é o dobro da unidade de tempo (U.T) do compasso número 2.

A unidade de compasso (U.C) do compasso número 6 não preencheria totalmente o compasso número 9, caso esse estivesse vazio.

No compasso de número 6 há divisão de contagem aparente.

O compasso de número 10 é quaternário.

não há erro(s) de prosódia.

há um erro de prosódia, apenas.

há dois erros de prosódia, apenas.

há três erros de prosódia, apenas.

há quatro erros de prosódia.

a presença de múltiplos ritmos musicais derivados da mesma estrutura de divisão e acentuação, seja ela binária ou ternária.

a combinação de acentuações variadas na mesma subdivisão, sobrepostas de forma vertical.

a presença de múltiplas acentuações musicais derivadas de estruturas diferentes de dinâmica, sejam elas intensas ou pouco intensas.

a combinação de múltiplas rítmicas, derivadas de estruturas diferentes de divisão e acentuação.

a presença de múltiplos ritmos musicais combinados à dinâmica contrastante, derivados de estruturas iguais de divisão e acentuação.

A leitura melódica proporcional é baseada no solfejo melódico-rítmico das notas grafadas e ocorre de acordo com a melodia de uma música e de forma proporcional à harmonia.

A leitura melódica proporcional é baseada no solfejo unicamente melódico das notas grafadas cromaticamente e somente ocorre com a retirada de claves.

A leitura melódica proporcional é baseada no solfejo exclusivamente rítmico, sem proporção de alturas.

A leitura melódica proporcional é baseada na utilização de claves fixas e de solfejo fixado na armadura de clave de forma cromática.

A leitura melódica proporcional é baseada no solfejo melódico-rítmico de trechos musicais sem fixação da altura, mas concentrada nas relações intervalares e nas enarmonias.