Questões de Concurso Para tecnologia em eventos

A palavra “insensíveis” era acentuada antes da reforma por ser uma paroxítona terminada em ditongo, que com a reforma deixou de ser acentuada como o ditongo tônico aberto da palavra “ideia”

No primeiro quadrinho, em “Os homens são todos uns insensíveis!” tem-se um exemplo de sujeito composto.

O verbo “lembrar” nas duas ocorrências do texto está em desacordo com a norma padrão, uma vez que para ser preposicionado é necessário ser pronominal.

Em “Eles nunca lembram de uma data importante!”. A expressão destacada é um predicado nominal.

A expressão “Nada a ver”, no segundo quadrinho, poderia ser substituída sem prejuízo semântico por “Nada haver”.

1, 2 e 3

1, 3 e 4

1 e 4

Apenas 1

Todas

objetividade e a inflexibilidade ao lidar com as questões administrativas e financeiras do projeto.

ausência de envolvimento da criação artística, a partir de uma relação de confiança com o artista.

aproximação dos processos de pesquisa e construção de personagens, opinando sobre suas performances.

sensibilidade artística, fundamental para compreender o processo de criação nas artes.

garantir o funcionamento do sistema de retorno ou monitoração do palco, facilitando o trabalho dos artistas.

checar os locais de acesso de caminhões, de geradores, do público, de serviço, de carga e descarga.

elaborar os riders técnicos das apresentações, indicando neles todos os equipamentos necessários.

reunir as informações iniciais para preenchimento do briefing, direcionando-o para os artistas do evento.

registro audiovisual, planilha orçamentária, proposta para captação de recursos e carta de anuência dos participantes.

extratos bancários, vídeográfico, camiseta do projeto e declaração de recebimento de doação de ingresso.

planilha orçamentária, extratos bancários, proposta pedagógica das oficinas realizadas e camiseta do projeto.

registro fotográfico, relatório de execução do projeto, carta de anuência dos participantes e cópias de notas fiscais.

o desenvolvimento de produtos audiovisuais abordando a vida e os conhecimentos dos mestres e grupos da cultura popular voltados para as escolas estaduais.

o pagamento de bolsas, por um ano, para mestres e grupos que tenham comprovada participação em atividades culturais fomentadas pelo governo do estado, há pelo menos vinte anos.

a realização de um encontro anual de todos os mestres e grupos de cultura popular do estado.

a participação de mestres e grupos de cultura popular nela inscritos para transmitirem conhecimentos e técnicas por meio de programas de ensino-aprendizagem fomentados pelo governo do estado.

a salvaguarda de bens de caráter processual e dinâmico, considerados de relevância para a memória, a identidade e a formação da sociedade brasileira.

a conservação dos bens registrados, atribuindo ao poder público a obrigação de fiscalizar e de zelar pela sua integridade física.

assegurar a autenticidade das formas de expressão, criando direitos e deveres para as partes envolvidas.

iniciar o processo de tombamento de um sítio histórico com edificações significantes para o patrimônio da humanidade.

parcial ou total de recursos a obras, atividades ou projetos de natureza cultural, sem fins lucrativos, com a finalidade exclusivamente promocional ou publicitária, observando o limite do imposto devido.

parcial ou total de recursos a obras, atividades ou projetos de natureza cultural, com fins lucrativos, com a finalidade exclusivamente promocional ou publicitária, observando o limite do imposto devido.

total de recursos a projetos culturais, obras ou atividades que vierem a constituir bens culturais públicos, sem fins lucrativos, em que não haja contraprestação ou pagamento de preços ou tarifas pelo usuário, observando o limite do imposto devido.

total de recursos a obras, atividades ou projetos de natureza cultural com fins lucrativos, tendo a participação nos resultados financeiros, observando o limite do imposto devido.

95% do valor do projeto quando este for de acesso gratuito, sendo 5% do valor do projeto financiados por recursos próprios da empresa, obrigatoriamente.

80% do valor do projeto quando houver cobrança de ingresso, sendo os 20% restantes financiados por recursos próprios da empresa, obrigatoriamente.

100% do valor do projeto quando este for de acesso gratuito, sem que haja qualquer dispêndio obrigatório de recursos próprios da empresa.

80% do valor do projeto quando houver cobrança de ingresso, sendo os 20% restantes, financiados por recursos próprios da proponente, obrigatoriamente.

sistema de retorno, fornecendo o som original do palco para o público que se encontra a 100 metros de distância.

torres de delay, reproduzindo o som original com algum tempo de atraso, de acordo com a necessidade do evento.

house mix contendo sistema de caixas de som com potência suficiente para reproduzir o som com até 5 segundos de atraso do som original.

telões de led com sistema de caixas de som acopladas, fornecendo o som original do palco para o público até 300 metros de distância.

montagem de checklists, elaboração do plano de comunicação e elaboração de relatórios.

planejamento da ação, verificação dos direitos autorais e elaboração de relatórios.

verificação dos direitos autorais, controle do cronograma e avaliação de resultados.

montagem de orçamento, busca de recursos financeiros e prestação de contas.

duração limitada, com começo, meio e fim.

orçamento complexo, com fórmulas específicas para cálculo.

planejamento ajustável em qualquer uma de suas fases.

retorno financeiro para seus investidores.

apresentação, objetivos, justificativa, etapas de trabalho, público-alvo, equipe, cronograma, orçamento, plano de divulgação, plano de contrapartida e identificação do proponente.

apresentação, objetivo geral, objetivos específicos, estratégias de ação, metodologia, cronograma, orçamento, plano de comunicação e prestação de contas.

resumo, objetivos, justificativa, metodologia, etapas de trabalho, cronograma, plano de divulgação, plano de distribuição, plano de contrapartida e relatório.

descrição suscinta, objetivo geral, justificativa, cronograma, orçamento, plano de divulgação, plano de distribuição, plano de contrapartida, cópia de notas fiscais e identificação do proponente.

conhecer o público ao qual são dirigidas suas ações; elaborar campanhas publicitárias; ser capaz de organizar happenings.

utilizar conhecimentos organizacionais; ser capaz de montar uma agenda para a programação cultural; conhecer o público ao qual são dirigidas suas ações.

utilizar conhecimentos administrativos-financeiros e organizacionais; criar ambientes de convivência para os funcionários; ser evasivo em situações de conflito.

conhecer métodos administrativos-financeiros e organizacionais; elaborar campanhas publicitárias; criar mailing lists.

um conceito de cultura voltado para a dimensão cidadã, valorizando os aspectos materiais dos equipamentos culturais.

uma definição de cultura voltada para a economia criativa, entendendo a cultura como um bom negócio.

uma definição antropológica de cultura, focalizando sua dimensão simbólica, ao enfatizar a ideia de ação cultural.

um conceito amplo de cultura de viés antropológico, que abrange os modos de expressão e de vida.

cumprir as diretrizes estratégicas, ações e metas do Plano Nacional de Cultura como instrumento municipal de sua aplicação.

promover o direito à memória por meio de museus, arquivos e coleções de todas as linguagens artísticas.

ampliar o acesso e fruição aos bens e serviços da cidade para a população, com ênfase nos grupos culturais historicamente desassistidos no município.

consolidar processos de consulta e participação da sociedade na formulação das políticas culturais.

é duramente criticado pelos setores de marketing das empresas privadas, por não exigir contrapartidas satisfatórias.

é referência internacional de política pública de cultura, pois valoriza as produções gratuitas.

funciona majoritariamente com recursos públicos, já que é baseado na isenção fiscal, por parte do governo, de determinado tributo a ser pago pelo contribuinte.

prioriza os projetos que têm continuidade, já que é uma política pública regular nos âmbitos municipal, estadual e federal.

determinar os pontos de iluminação e sonorização específicos de cada apresentação artística.

determinar o set list de cada artista para evitar que as apresentações ultrapassem o tempo determinado.

acompanhar o translado do artista até o local do evento, para garantir que o mesmo chegue a tempo para o evento.

conhecer os riders técnicos de cada artista e acompanhar as montagens técnicas necessárias às apresentações.

é o último refúgio simbólico que rechaça os efeitos do capitalismo na formação da cultura humana.

não pode mais ser vista como uma seara onde os homens se refugiariam dos efeitos do capital.

precisa ser medida com parâmetros muito objetivos para incluí-la como um bem de capital cultural.

não deve ser abordada em termos econômicos, sob o risco de haver descaracterização da produção cultural.

a produção de conteúdos culturais controlada pelos homens não tende a refletir os pontos de vista masculinos.

se houver equilíbrio de gênero entre os criadores da cultura, haverá um desequilíbrio de gênero no conteúdo da cultura.

a representação desigual de homens, mulheres e outros gêneros nas indústrias da cultura cria barreiras para a diversidade cultural.

qualquer busca pela diversidade cultural que aborde questões de gênero está fadada ao fracasso.