Questões de Educação Artística - Linguagens Artísticas para Concurso - Página 7

Q3180114

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor de Dança |

Q3180114 Educação Artística

Sobre as abordagens de ensino de dança de Klauss Vianna, classifique as afirmativas como (V) verdadeiras ou (F) falsas, depois marque a alternativa que corresponda a sequência correta.

I- Constitui-se como uma técnica com uma série de exercícios a serem repetidos.

II- O espaço é limitante, sendo necessário aprender a conviver com ele, olhando os limites da sala e para além dela.

III- No processo de incentivo à percepção corporal há observação e questionamento de ações realizadas no cotidiano.

IV- Em suma, sua proposta está calcada na consciência, domínio do movimento e o ritmo, num trabalho com a musicalidade e expressão artística.

V- O trabalho corporal, em sala de aula, tem por objetivo a expressão da individualidade do bailarino em cena.

A

F – V – V – F – V.

B

V – V – F – V – F.

C

V – F – F – V – F.

D

F – V – V – F – F.

E

V – F – V – F – V.

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Q3180113

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor de Dança |

Q3180113 Educação Artística

Qual das alternativas apresenta a correta diferença entre os métodos de Balé Clássico Cechetti, Francês, Vaganova e Royal Academic of Dancing, (RAD)?

A

O Método Francês é rigoroso e foca no controle do corpo; enquanto o Inglês, RAD, trabalha a expressão artística.

B

O Método Italiano, Cechetti, prioriza uma abordagem elegante e graciosa; já o Russo, Vaganova, ensina, unicamente, os elementos estéticos.

C

O Método Russo, Vaganova, se organiza a partir de princípios fisiológicos, já no Italiano, Cechetti, aborda-se a expressividade dos gestos e a musicalidade.

D

O Método Francês foca na progressão em níveis, enquanto o Inglês prepara os bailarinos para performances emocionais.

E

Os Métodos Inglês e Russo são os únicos que possuem exames para certificação; enquanto o Italiano ignora formas de organização gradativa de evolução da aula.

Q3180111

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor de Dança |

Q3180111 Educação Artística

Considerando-se a Dança Clássica Europeia, notadamente o balé clássico, como expressão de dança cênica nos países da América Latina, marque a alternativa incorreta.

A

O Ballet Nacional de Cuba está fortemente ligado à personalidade de Alícia Alonso, no qual acumulou os cargos de diretora e de primeira bailarina.

B

No Chile, observa-se que o Ballet Nacional do Chile, atuou apenas com repertórios próprios, ligados ao folclore local.

C

Fundada em 1962, o Jamaica Dance Theatre, inaugura seus trabalhos com grupos amadores de danças folclóricas, incorporando, pouco a pouco, sentidos da dança moderna.

D

O Corpo de Baile do Teatro Colón da Argentina, é a companhia mais antiga da América Latina, com fundação em 1925, com remontagens do repertório clássico acadêmico.

E

A tradição de dança clássica, no Brasil, inicia-se com a apresentação de companhias vindas do exterior para se apresentarem nas Casas de Ópera.

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Q3180045

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180045 Educação Artística

Indique a alternativa, que contenha o nome do importante encenador francês, responsável por ter desenvolvido reflexões e práticas teatrais, conjugadas sob o título de Teatro da Crueldade.

A

Jacques Copeau.

B

Gaston Baty.

C

Louis Jouvet.

D

Antonin Artaud.

E

Jacques Lecoq.

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Q3180044

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180044 Educação Artística

Em 1961, o Teatro Experimental do Negro, lançou uma histórica compilação de peças teatrais que foram escritas para o grupo, intitulada Dramas para Negros e Prólogo para Brancos: antologia de Teatro Negro-brasileiro. A publicação registra os esforços da equipe negra em inspirar uma dramaturgia moderna que valorizasse o artista negro, as culturas afrobrasileiras e pudesse discutir aspectos do abismo racial na Sociedade Brasileira. Assinale a alternativa que contenha o nome de um dos dramaturgos, cuja peça integra o supracitado livro.

A

Augusto Boal, com a peça O logro.

B

Nélson Rodrigues, com a peça Anjo Negro.

C

Plínio Marcos, com a peça Navalha na Carne.

D

Gianfrancesco Guarnieri, com a peça A Semente.

E

Antônio Callado, com a peça A Revolta da Cachaça.

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Q3180043

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180043 Educação Artística

O russo Vsevolod Emilevitch Meyerhold, (1874-1940), foi um dos mais significativos encenadores modernos, construindo, entre outras coisas, uma teoria e um sistema de exercícios voltados para o treinamento do ator, com foco na sua expressão corporal, valendose de elementos do circo, da commedia dell’arte e das teatralidades orientais. Qual o nome desse conjunto de reflexões e metodologias cênicas sistematizadas pelo vanguardista Meyerhold?

A

Teatro Pobre.

B

Teatro Essencial.

C

Efeito de distanciamento.

D

Memória ativa.

E

Biomecânica Teatral.

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Q3180042

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180042 Educação Artística

O Teatro Brasileiro Contemporâneo tem sido cada vez mais repensado, ampliado e reconfigurado estética, política e eticamente por artistas trans que, a partir de suas identidades, corporeidades e reflexões, experimentam possibilidades criativas, situam os gêneros como importantes critérios analíticos e poéticos, bem como denunciam as práticas transfóbicas e coloniais no universo sociocultural. No espetáculo “Manifesto Transpofágico”, de Renata Carvalho, uma das criadoras e pesquisadoras mais importantes da cena contemporânea, ela afirma que: “O meu corpo, (TRAVESTI), sempre chega antes, na frente, como um muro, um outdoor ou um letreiro piscante, independentemente de quem eu seja ou do que eu faça, mesmo eu existindo a partir de 1981, com impressões digitais únicas, RG tal, CPF tal, certidão de nascimento e não importa o nome escrito.” Qual opção melhor descreve a reflexão suscitada pelo trecho dramatúrgico supracitado?

A

A artista afirma que seu corpo trans é sempre respeitado e individualizado em qualquer lugar que ela vá.

B

A artista, por meio do teatro, reivindica sua singularidade e complexidade humanas, questionando homogeneizações que aprisionam, em essencialismos, a sua existência no mundo social.

C

A artista sustenta que a violência atravessa, ocasionalmente, sua vida pública, sendo pois, um fato isolado.

D

A artista afirma que o seu corpo travesti passa desapercebido, não sendo notado pelas demais pessoas.

E

A artista, por meio do teatro, defende uma única identidade trans, válida e possível, por isso o seu corpo chega sempre na frente.

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Q3180041

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180041 Educação Artística

Ao longo do século XX, a atuação cênica sofreu distintas mudanças, reformulações e questionamentos propostos por um sem-número de encenadores, pedagogos e teatrólogos. Bertolt Brecht, (1898-1956), é certamente um dos nomes mais importantes da teoria e da encenação modernas. Qual alternativa melhor apresenta a concepção teatral de Brecht com relação à atuação.

A

Brecht, por meio do efeito de distanciamento, visa provocar uma atuação capaz de causar estranheza e crítica diante dos processos sociais abordados em cena, levando o ator a representar e a interrogar a própria personagem nas suas contradições históricas.

B

Brecht almejava uma atuação estritamente realista e psicológica, levando o espectador a se identificar, totalmente, com o drama representado.

C

Brecht idealizava o uso de grandes marionetes sobre o palco, substituindo os atores humanos, pois para o encenador alemão, os bonecos representariam de modo exato, ordenado e rítmico.

D

Brecht aspirava disseminar o seu ideal de “ator santo”, isto é, um ator capaz de realizar trabalhos viscerais em atmosferas ritualísticas.

E

Brecht visava, sobretudo, um formalismo técnico vocal e corporal, estabelecendo uma intransponível separação entre arte e política, no trabalho autoral.

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Q3180040

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180040 Educação Artística

A Companhia Negra de Revistas, (1926-1927), liderada por De Chocolat, (João Cândido Ferreira), (1887-1956), foi uma das iniciativas teatrais mais arrojadas nas primeiras décadas do século XX. Em seu repertório as discussões sobre a identidade nacional, racialidade, as culturas afro-brasileiras e os dilemas sociais da realidade brasileira eram bastante presentes. O riso, a ironia e a musicalidade vivaz, foram recursos centrais na construção de suas montagens. Assinale a alternativa que contenha o nome de um grande ator brasileiro, que trabalhou com o icônico grupo revisteiro.

A

Grande Otelo.

B

Tião Macalé.

C

Aguinaldo Camargo.

D

Abdias Nascimento.

E

Milton Gonçalves.

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Q3180039

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180039 Educação Artística

André Antoine, (1859-1943), é considerado um dos pioneiros na arte da encenação. O seu trabalho desenvolvido sobretudo no Theatre Libre, marcou a história da direção moderna nos seus primórdios. Marque a alternativa que melhor descreva a concepção cênica do supracitado artista francês.

A

Antoine foi um dos encenadores simbolistas mais importantes, visando criar uma cena supranatural, onírica e povoada de seres mitológicos.

B

Antoine objetivou reproduzir em cena uma imitação exata da realidade, reformando a iluminação, a arte do ator e a cenografia, rumo a uma concepção realista-naturalista.

C

Antoine foi um dos primeiros a fundir teatro, dança e performance sobre o palco, concebendo encenações bastante próximas do chamado teatro-físico.

D

Antoine preconizava uma teatralidade desprovida de qualquer cenografia, iluminação ou indumentária, cunhando o termo Teatro Pobre.

E

Antoine é considerado o pai do chamado processo colaborativo, inovando no modo como redesenhou as relações de trabalho nas suas encenações.

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Q3180038

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180038 Educação Artística

O Teatro de Arena e o Teatro Experimental do Negro foram dois grupos muito importantes no processo de modernização do Teatro Brasileiro, no século XX, explorando novas possibilidades de criação dramatúrgica, uso renovado do espaço e reflexão sobre a realidade nacional. Assinale a alternativa que apresente as similitudes entre estas duas iniciativas cênico-políticas.

A

Ambos os grupos trabalharam, exclusivamente, com não atores, desejando democratizar as formas de acesso e de produção teatral para pessoas sem nenhuma experiência no ramo da atuação.

B

Ambos os grupos foram formalistas, colocando os debates políticos, em segundo plano, na criação de seus textos teatrais.

C

Ambos os grupos objetivaram problematizar as distintas formas de desigualdade social na vida brasileira, unindo arte e política em um projeto de denúncia, formação estética e reflexão histórica.

D

Ambos os grupos desenvolveram metodologias de criação cênica, baseadas no chamado processo colaborativo, visando horizontalizar as relações de trabalho.

E

Ambos os grupos trabalharam, exclusivamente, com dramaturgias brasileiras, pois tanto o TEN, quanto o Arena, visavam debater os abismos sociais, raciais e econômicos, presentes no Brasil.

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Q3180037

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180037 Educação Artística

A argentina Griselda Gambaro, é uma das vozes mais expressivas do Teatro Latinoamericano Moderno e Contemporâneo. De um modo geral, as suas personagens femininas detêm expressiva força cênica e literária, tornando-se porta-vozes de discursos, pensamentos e reflexões críticas diante das hierarquias sociais e do sexismo, historicamente, fincados na formação da América Latina. A autora também reflete sobre os efeitos violentos da ditadura no tecido social de seu país. O uso de arquétipos trágicos figura em sua produção dramatúrgica. Qual destas figuras trágicas a dramaturga utilizou para repensar a repressão ditatorial em uma de suas mais famosas obras?

A

Pandora.

B

Perséfone.

C

Eco.

D

Dido.

E

Antígona.

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Q3180036

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180036 Educação Artística

Durante a Ditadura Civil-Militar, no Brasil, (1964-1985), diversos grupos teatrais efetivaram uma vívida resistência artístico-política contra o autoritarismo, como o Teatro de Arena e o Grupo Oficina. A presença teatral negra, também constituiu uma força importante no debate social da época, embora historicamente, apagada. Assinale a alternativa que contenha o nome de um grupo teatral negro, fundado em pleno regime ditatorial.

A

Bando de Teatro Olodum.

B

Teatro Popular Brasileiro.

C

Companhia Negra de Revistas.

D

TEPRON – Teatro Profissional do Negro.

E

TNR – Teatro Negro Revolucionário.

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Q3180035

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180035 Educação Artística

De acordo com o teórico e historiador teatral Jean-Jacques Roubine, Adolphe Appia, (1862-1928), Edward Gordon Craig, (1872-1966), são dois grandes propulsores da revolução cenográfica no âmbito do teatro moderno. Marque a alternativa que apresente as contribuições de Appia para a cenografia.

A

Adolphe Appia foi um dos primeiros a dar-se conta das amplas possibilidades poéticas da luz elétrica, explorando suas possibilidades de criar formas, volumes e sombras de modo sugestivo.

B

Adolphe Appia formula uma concepção arquitetônica da cenografia, visando preencher o espaço cênico de quadros bidimensionais, objetos pesados, realistas e amplos.

C

Adolphe Appia recusou totalmente o palco italiano, buscando desenvolver cenografias que valorizassem, sobretudo, os espaços alternativos e urbanos, como ruas e praças.

D

Adolphe Appia explorava as relações entre cinema e teatro, utilizando projeções fílmicas sobre o palco, no início do século XX.

E

Adolphe Appia e o arquiteto alemão Walter Gropius, (1883-1969), desenvolveram, conjuntamente, o Teatro Total, isto é, um espaço cênico móvel, dinâmico e mecanicamente tecnológico, a fim de oferecer várias perspectivas e transformações para o público.

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Q3180034

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180034 Educação Artística

Segundo o crítico e historiador Sábato Magaldi, a encenação de Vestido de Noiva, em 1943, marca o surgimento do Moderno Teatro Brasileiro, devido, entre outros fatores, ao uso inventivo da luz, ao emprego de recursos cenográficos vanguardistas e à presença de um encenador, (metteur en scène), responsável por orquestrar, esteticamente, todos os signos cênicos. Qual o nome do encenador que realizou a celebrada direção do texto rodriguiano no Teatro Municipal do Rio de Janeiro?

A

Adolfo Celi.

B

Willy Keller.

C

Zbigniew Ziembinski.

D

Zygmunt Turkow.

E

Maurice Vaneau.

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Q3180033

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180033 Educação Artística

Vestido de Noiva, (1943), de Nélson Rodrigues e Sortilégio, (1957), de Abdias Nascimento, são duas importantes obras dramatúrgicas do Moderno Teatro Brasileiro. Ambas contêm elementos expressionistas em suas estruturas. Historicamente, o expressionismo foi uma das poéticas mais importantes da modernização teatral, presente na obra de Eugene O’Neill, Elmer Rice, Frank Wedekind, Adrienne Kennedy, entre outros. Aponte a alternativa que contenha os elementos poéticos característicos do Expressionismo.

A

O Expressionismo se distancia de uma representação realista-naturalista, pois mergulha nas projeções da imaginação, do sonho e da memória de uma personagem paroxística, isto é, sob forte pressão emocional e espiritual.

B

O Expressionismo Teatral busca valorizar a expressão vocal e física do ator, pois esta é uma estética contemporaneamente performática.

C

O Expressionismo visa promover, teatralmente, discussões políticas de modo rigorosamente naturalista, enfrentando os valores sociais professados pela burguesia.

D

O Expressionismo é uma estética teatral, principalmente, preocupada com a evocação de símbolos mágicos, sendo uma recriação moderna das antigas mitologias gregas, romanas e orientais.

E

O Expressionismo, nascido nas primeiras décadas do século XIX, busca criar atmosferas irrealistas, investigando, dramaturgicamente, a subjetividade de uma personagem, cujas projeções mentais povoam o palco.

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Q3180032

Ano: 2025 Banca: MS CONCURSOS Órgão: FCS - MG Prova: MS CONCURSOS - 2025 - FCS - MG - Professor - Teatro |

Q3180032 Educação Artística

Segundo Júlia Guimarães Mendes, estudiosa dos teatros do real, a cena contemporânea das últimas décadas tem buscado, tanto por contrastes quanto por ambiguidades, criar estranhamentos e provocações, desestabilizando nossas noções de real/realidade e ficção. julgando-se o campo de investigação, teoria e prática destes teatros, é correto dizer que eles:

A

Visam tão somente recriar o realismo teatral do século XIX, provocando nossas percepções.

B

Almejam assinalar que as noções de real e ficcional não têm mais nenhuma importância em nossas vidas práticas.

C

Apresentam a infalibilidade da noção de mimesis, como uma possibilidade capaz de abarcar toda a experiência humana.

D

Desenvolvem-se apenas com não atores, buscando gerar ambiguidades e ambivalências no modo como o espectador apreende o fenômeno cênico.

E

Sustentam um campo de tensão entre real e ficcional, provocando a consciência do espectador, discutindo a presença do ator como uma instância crítica.

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Q3179318

Ano: 2025 Banca: INAZ do Pará Órgão: Prefeitura de Bocaina do Sul - SC Prova: INAZ do Pará - 2025 - Prefeitura de Bocaina do Sul - SC - Professor de Artes |

Q3179318 Educação Artística

Analise as assertivas abaixo sobre os fundamentos da dança e a seguir, assinale a alternativa INCORRETA.
I. O movimento é a base da dança, sendo essencial que os bailarinos dominem a coordenação motora e a fluidez dos gestos para expressar emoções, histórias e conceitos através do corpo.
II. O ritmo na dança está diretamente ligado à capacidade do dançarino de acompanhar a cadência da música e de ajustar seus movimentos aos tempos e compassos, mas também pode ser desenvolvido independentemente de qualquer música.
III. O espaço, na dança, refere-se à utilização do ambiente físico onde a dança é executada, incluindo a exploração do espaço tridimensional, a direção e a forma de movimento.
IV. A dança, como forma de expressão, depende exclusivamente do ritmo, sem a necessidade de considerar os outros dois elementos fundamentais – movimento e espaço – que são secundários ao processo de dança.
V. A prática da dança exige o desenvolvimento da consciência corporal, permitindo ao dançarino explorar e controlar sua relação com o espaço e o tempo, o que é essencial para a construção de performances criativas e expressivas.

A

Estão corretas as assertivas I, II, III e V.

B

Estão corretas as assertivas II, III, IV e V.

C

Estão corretas as assertivas I, II, IV e V.

D

Estão corretas as assertivas I, III e V.

E

Estão corretas as assertivas II e IV.

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Q3179314

Ano: 2025 Banca: INAZ do Pará Órgão: Prefeitura de Bocaina do Sul - SC Prova: INAZ do Pará - 2025 - Prefeitura de Bocaina do Sul - SC - Professor de Artes |

Q3179314 Educação Artística

A educação corporal por meio da dança envolve o desenvolvimento da percepção do corpo no espaço e a exploração do movimento como forma de expressão. A dança, em sua função educacional, tem sido usada como uma ferramenta poderosa para promover o desenvolvimento físico, emocional e social.
Assinale a alternativa INCORRETA sobre a educação corporal e a expressão artística por meio da dança.

A

A dança como ferramenta de educação corporal contribui significativamente para o desenvolvimento da coordenação motora, flexibilidade, força e equilíbrio, além de proporcionar uma oportunidade para a expressão emocional e a comunicação não verbal.

B

A prática da dança, quando aplicada na educação, favorece a integração dos aspectos físicos e psicológicos, permitindo que os alunos explorem seus limites corporais enquanto também expressam suas emoções e sentimentos através do movimento.

C

A dança não desempenha um papel relevante no desenvolvimento social dos alunos, pois seu foco está apenas no desenvolvimento físico e técnico dos movimentos, sem envolvimento com o contexto social ou emocional.

D

A expressão artística na dança envolve o uso do corpo como meio de comunicação, onde os alunos têm a oportunidade de interpretar e representar diferentes emoções, histórias e conceitos sem depender exclusivamente de palavras.

E

O ensino da dança pode ser um recurso valioso para desenvolver a autoestima e a autoconfiança, uma vez que a prática e o aperfeiçoamento das habilidades corporais promovem uma sensação de realização pessoal e confiança na expressão de sentimentos.

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Q3179311

Ano: 2025 Banca: INAZ do Pará Órgão: Prefeitura de Bocaina do Sul - SC Prova: INAZ do Pará - 2025 - Prefeitura de Bocaina do Sul - SC - Professor de Artes |

Q3179311 Educação Artística

A dança contemporânea e a dança clássica são dois estilos que se destacam por suas características e abordagens distintas. A dança clássica segue uma tradição de técnica rigorosa, enquanto a dança contemporânea explora a experimentação, a liberdade de movimento e a incorporação de diferentes estilos.
Assinale a alternativa CORRETA sobre as características e técnicas da dança contemporânea e clássica.

A

A dança clássica é caracterizada pela liberdade de movimento, permitindo aos dançarinos experimentar e improvisar dentro do palco, enquanto a dança contemporânea segue uma abordagem técnica rígida com ênfase na simetria e na precisão dos passos.

B

A técnica da dança clássica é baseada no controle preciso dos movimentos, postura e alinhamento corporal, com ênfase em elementos como o plié, arabesque e piruetas. Já a dança contemporânea é mais experimental e livre, incorporando movimentos inspirados em estilos diversos e explorando novas formas de expressão corporal.

C

A dança contemporânea segue a mesma estrutura da dança clássica, com um foco exclusivo na técnica e na disciplina, sendo sua principal diferença o uso de figurinos mais simples e a escolha de músicas clássicas como acompanhamento.

D

Na dança clássica, os movimentos são caracterizados pela ausência de elementos técnicos, focando apenas na expressividade e na criatividade do movimento, enquanto na dança contemporânea a ênfase está na técnica precisa e na estrutura formal das coreografias.

E

A dança contemporânea e a dança clássica têm uma relação de continuidade, onde os dançarinos de dança clássica são obrigados a passar por um treinamento de técnicas contemporâneas, a fim de alcançar a perfeição técnica do movimento.

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Questões de Concurso Sobre linguagens artísticas em educação artística

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